《流俗地》

黎紫書在首篇長篇小說《告別的年代》的後記談起長篇焦慮；而在第二本長篇小說《流俗地》的後記中則說終於能自豪地宣稱自己是位小說家了。
本書有個令人驚豔的開場，死去的大輝出現在洞穴逐牆而上，各駐神佛的熱辣街上；也沒有誰見到，是他打了通電話叫計程車，而接聽者，是他弟弟細輝小時的玩伴，只能靠聲音辨人的盲者銀霞。
 　
死去的人現身了，以縹緲的流言傳了出去，勾出銀霞、細輝與拉祖的兒時回憶，交織穿錯在收發流言的眾人間。
靈異突生，而且還是在剛烈的背景下；但只要轉成流言就變得幽微，如同小時所住的組屋，混雜、破敗，又因樓高自殺者眾，不時的幽魂被壓在細碎的言語之下。
長大後，大家都搬離主屋了，這是陽；兒時沉浸與記憶以及只能存在的夢境中，也只能是陰了。看似　陰陽交錯，帶給人的衝擊感終究沒有開頭強烈，或許是，大輝自始沒死，他只是失蹤了。作者為了合理的解釋硬生生切除自己作品中的力道，我悄悄翻了個白眼。
　
董啟章說本書即如銀霞接電話派車的工作，一人處於中心幅射四溢。
惟我認為，銀霞的篇幅雖多，但也難謂主角──處於中心的颱風眼是大輝，但此人缺乏篇幅與描述，過場似的在故事中間多沾了些墨水，剩餘的就是開場結尾。但與他相關的人磕磕絆絆的出現，以及這些相關人士的「相關人等」。
講的都是他們自己的故事，自顧自的說話，未必都與大輝有關。
　
雖作者未予明言，我認為可以淺分三部份，第一部是現在與兒時，第二部是大輝周邊與再周邊的眾生（主要是女人），第三部是銀霞。像水彩一樣，也像是未規畫得當的連載漫畫一樣，多半出場都薄薄的，為了字數再多添幾筆，添到後來角色立體了沒好像也難說，但很常覺得跟前面也未必是同一個人。
第三部就像是第一部的添寫之作，很多情節在第一部已經出現，只是再深了一些。不知道何以作者如此營造，但我也認為本身有些東西可以拿掉──多生枝節的不談，重覆書寫亦未必有其必要。
　
作者以往常以短篇為主，依作者所言，是工作切割時間而長篇難以為繼。而此書的產生是來自於寫作專案；《告別的年代》則是為投稿文學獎收勢不及而寫長的。
我認為，短篇與長篇除了字數之外，最大的差別須對整體世界觀的想像與營造作為基礎，在敘事上也應該有完整性與統一性，最簡單的表徵，為時序的連結；或最少，人物與劇情的轉折應聚攏而相互連結。
本書打散了長篇，以短篇構築，或是刻意，更有可能是能力未逮：最終，時序跳躍之餘，完整性與統一性終究未能維持。
各篇分開都是好的，只能說黎紫書終究適合短篇。